Литература и охота (Ник. Смирнов)

Русская охота имеет свою обширную литературу, а эта литература, в свою очередь, - богатейшую историю.

Устные предания и изначальные образцы отечественной письменности уже содержат упоминания об охоте. Киевский князь Владимир Мономах (XII в.) в своем "Поучении" отводит охоте особый раздел, приравнивая охотничьи подвиги к подвигам на ратном поле.

Охотничьи образы не раз встречаются и в "Слове о полку Игореве", безымянный автор которого показал себя не только охотником, но и зорким наблюдателем мира животных.

В другом замечательном памятнике древнерусской литературы - "Задонщине" рязанца Софония (XV в.) фигурируют образы соколиной охоты: "А уже соколы и кречати, белозерские ястребы взлетеша под синие небеса... хотят ударити на многие стада гусиные и на лебеденые..."

Русские следопыты и звероловы отличались мужеством, силой, ловкостью. Величавые былины, воспевающие богатырей, рисуют их не только непобедимыми воинами, но и смелыми охотниками. Народные сказки и песни донесли до нас облик русского охотника, смело идущего на медведя и вепря с копьем или рогатиной, метко добывающего "каленой стрелой" высоко пролетающую птицу.

Глубокое и многостороннее выражение охота нашла в русской художественной литературе.

А. С. Пушкин, не будучи охотником, создал тем не менее незабываемые картины охотничьего быта. Вспомните начало поэмы "Граф Нулин" ("Пора, пора, рога трубят..."). В его прозе мы также находим социально-охотничьи мотивы. В лице Троекурова, одного из главных персонажей "Дубровского", показан барин-борзятник, на псарне которого щенята содержались в лучших условиях, нежели крепостные крестьяне. А действие в "Барышне-крестьянке" развертывается и протекает на фоне охоты.

Широко отражена охота и в произведениях другого великого русского поэта П. А. Некрасова.

Некрасов всю жизнь, с малых лет, был страстным охотником. В одном из стихотворений ("На первые шаги...", 1874) он говорит:

"Мой лучший друг - лягавая собака,
Да острый нож, да меткий карабин..."

В "Унынии" поэт так описывает свои верховые охотничьи прогулки:

"Когда Кадо бежит опушкой леса
И глухаря нечаянно спугнет,
На всем скаку остановив Черкеса,
Спущу курок - и птица упадет..."

Многие замечательные произведения Некрасова созданы в результате его охотничьих скитаний. "Крестьянские дети", "Коробейники", "Саша", "Орина, мать солдатская", "На Волге", "Горе старого Наума", "Псовая охота" и другие - все это с полным правом можно назвать "Записками охотника" на языке поэзии.

Из русских поэтов-классиков кроме Пушкина и Некрасова вплотную касались охотничьей темы А. Фет, А. К. Толстой, Ив. Бунин.

Читатель-охотник, перечитывая стихи Бунина, как бы въявь увидит и оленя в зимнем лесу, поспешно уходящего от гончих, и стаю борзых на "ненастных и туманных нивах", и хищную пантеру с ее "размеренно-неслышными" шагами.

Еще полнее и шире показана охота в классической русской прозе.

В 1852 году появились две замечательные книги: "Записки охотника" И. С. Тургенева и "Записки ружейного охотника Оренбургской губернии" С. Т. Аксакова.

С. Т. Аксаков - беллетрист и натуралист - является родоначальником русской охотничье- исследовательской литературы. Книга славится точными наблюдениями. Немало охотничьих зарисовок и в его эпопее "Детские годы Багрова внука".

"Записки охотника" Тургенева - одна из самых обаятельных книг в нашей классике, где охотничья тема предоставляет писателю неограниченные возможности и для углубленного психологического портрета, и для больших обобщений социального порядка. Описывая свои охотничьи странствия и впечатления, Тургенев нарисовал яркую и правдивую панораму крепостной деревни.

Когда в 1869 году один из французских журналов обратился к Тургеневу с письменным вопросником, писатель в ответ на вопрос: "Ваше любимое занятие?" - написал: "Охота"^*. Помимо "Записок" охота воплощена и в других рассказах Тургенева: "Три встречи", "Поездка в Полесье", "Степной король Лир", "Бригадир", в "Стихотворениях в прозе" и в лирических стихотворениях. Есть у него и специальная работа: "Пятьдесят недостатков ружейного охотника и пятьдесят недостатков легавой собаки".

^* (А. Островский. Тургенев в записках современников. Изд. писателей в Ленинграде. 1929.)

Исключительно богато охотничьими сценами творчество Л. Н. Толстого. В своих величайших творениях - в "Войне и мире" и "Анне Карениной" - писатель не случайно останавливался па описаниях охоты: они содержат точные детали, помогающие тонкому психологическому раскрытию характера основных героев этих произведений - Левина и Облонского, Николая и Наташи Ростовых.

Вместе с тем описания вальдшнепиной тяги, болотной охоты и "отъезжего поля" можно считать и самостоятельными произведениями охотничьего жанра.

Выразительные сцены охоты есть в "Детстве" и "Казаках". Если же читатель откроет толстовские "Русские книги для чтения", то найдет в них целую галерею самых разнообразных охот.

Вслед за великими именами А. С. Пушкина и Л. Н. Толстого, Н. А. Некрасова и И. С. Тургенева следует поставить более скромные, но по-своему тоже замечательные имена - Н. Н. Толстого и Э. Е. Дриянского.

Н. Н. Толстой - старший, рано умерший брат Л. Н. Толстого. Лев Николаевич не раз отмечал в дневниках и письмах, что он находится под большим влиянием разностороннего ума и литературного таланта своего старшего брата: "Качества же писателя, которые у него были, были прежде всего тонкое художественное чутье, крайнее чувство меры, добродушный веселый юмор, необыкновенное неистощимое воображение"^*.

^* (Л. Толстой. Поли. собр. художественных произв. Том I. 1928.)

В 1851-1854 годах братья Толстые вместе служили на Кавказе: Николай Николаевич в качестве артиллерийского офицера, Лев Николаевич в качестве юнкера.

В 1857 году в некрасовском "Современнике" (№ 2) появился цикл очерков Н. Н. Толстого "Охота на Кавказе". Свои впечатления от очерков Некрасов выразил в письме к Тургеневу (22 апреля 1857 г.): "Задачу, которую автор себе задал, он выполнил мастерски и, кроме того, обнаружил себя поэтом. Поэзия тут на месте и мимоходом выскакивает сама собою... талант наблюдения и описания, по-моему, огромный - фигура старого казака вначале чуть тронута, по, что важно, не обмельчена, любовь видна к самой природе и птице, а не описание ее...". Необходимо добавить, что старый казак - это знаменитый впоследствии герой "Казаков" Л. Н. Толстого дед Ерошка (в очерках Н. PL Толстого - Епишка).

В "Журнале охоты" (№ 2-3 1858 г. и № 3-4 1860 г.), т. е. вслед за появлением в печати "Охоты на Кавказе" Н. Н. Толстого, были напечатаны очерки И. Бильфельда "Олений рев" и "Кизлярские дальние сады", где описываются те же самые места, что и у Н. Н. Толстого. Больше того, в очерках Н. Н. Толстого и И. Бильфельда встречаются и одинаковые герои, в частности колоритнейший охотник-офицер - Мамонов (у Толстого), Султанов (у Бильфельда). Бильфельд, вероятно, был однополчанином Толстого.

Е. Э. Дриянский, один из ближайших друзей А. И. Островского, автор романов и повестей - "Квартет", "Туз", "Одарка Квочка", "Лихой сосед", "Амазонка" и других, остался в литературе только как автор "Записок мелкотравчатого" (и их продолжения " Скипидара Купоросыча").

"Записки", написанные рукой оригинального мастера, вышли впервые в 1859 году. Впоследствии они переиздавались несколько раз (в последний раз - в альманахе "Охотничьи просторы" № 8-9-10, 1957-1958 гг.).

Главное сюжетное звено и главный герой этой книги - ловчий Феопен, такой же одухотворенный литературный персонаж, каковы, например, Ермолай И. С. Тургенева или Брошка Л. Н. Толстого.

Перечисленными именами далеко не исчерпывается тема охоты в русской художественной литературе XIX века.

Охота и охотничий быт занимали поэта и драматурга Л. Мея, увековечившего в очерке "Сборное воскресенье" охотничью Москву середины прошлого века, и писателя-"краснописца" Н. Лескова, давшего поэтическую сцену ловли перепелов в романе "Некуда", и П. Мельникова-Печерского, с большой художественно-сатирической силой очертившего охотников-феодалов времен Елизаветы Петровны ("Старые годы").

А. П. Чехов тоже уделял внимание охотничьему жанру. У него есть охотничьи рассказы - "На охоте", "На волчьей садке", "Свирель", а также большая повесть "Драма на охоте". Кроме того, тема охоты варьируется и в других новеллах: "Весной", "Белолобый", "Ариадна", "Крыжовник", "Студент"...

Охота занимает большое место и в прозе Ив. Бунина. Рассказы "Байбаки" и "Антоновские яблоки", "Последнее свидание" и "Всходы новые", "Исход" и "К роду отцов своих" переносят читателя в оскудевший усадебный мир, показывая колоритные фигуры псовых и ружейных охотников.

Молодой олень

Чудесны описания охот с легавой в рассказе "Далекое" и в эпопее "Жизнь Арсеньева", а также в "Кратких рассказах". Наконец, уже в старости (1946 г.) Бунин написал под влиянием немеркнущей силы детских воспоминаний рассказ "Ловчий", где превосходно все: и картины отъезжего поля, и своеобразие быта, и безупречный язык, широко использующий охотничью терминологию. Образ бунинского ловчего Леонтия останется в литературе подлинным "сводным братом" Данилы из "Войны и мира" Л. Толстого и Феопена из "Записок мелкотравчатого" Дриянского.

С охотой связано творчество и двух других писателей конца XIX - начала XX века - Д. Мамина-Сибиряка и А. Куприна.

Рассказы Д. Мамина-Сибиряка "Медвежий угол", "Емеля-охотник", "Богач и Еремка", "Серая шейка", "Медведка" и другие поразительны тонкостью наблюдений за повадками зверя и птицы. Своеобразно, с большой социальной остротой передана охота в одном из лучших романов Мамина-Сибиряка - "Горное гнездо".

Рассказ Куприна "На глухарей" отличается поэтичностью в изображении глухариного тока; хороша и сцена тока в рассказе "В лесной глуши".

Все эти произведения написаны Куприным до 1917 года, т. е. в бытность на родине. Живя после революции (до 1937 г.) за границей, писатель также посвятил охоте ряд рассказов: "Завирайка", "Ночь в лесу", "Вальдшнепы", "Ночная фиалка". Обращение к охотничьей теме, связанное с воспоминаниями о прошлом, явилось выражением той обостренной тоски по родине, которую испытывал Куприн в эмиграции.

Интересны также писатели - последователи Аксакова и Дриянского: А. Васьков ("Записки ружейного охотника Костромской губернии"), Ив. Шведов ("Записки сибирского охотника"), А. Черкасов ("Записки охотника Восточной Сибири"), Флегонт Арсеньев, автор рассказов об охотах на севере, на берегах дремучей Печоры, куда он был сослан как революционер. В 70-80-х годах рассказы Арсеньева не раз издавались отдельными книгами. Подлинным художником слова надо считать и Ф. Свечина, особенно в новеллах о псовой и ружейной охоте (с гончими).

Довольно богатое литературное наследство оставил Н. Н. Фокин, беллетрист и поэт. В его большой сюжетной повести "Лето и осень" много ярких описаний охот с легавой и гончими.

Творчество Ю. М. Смельницкого, известного казанского юриста, - одно из наиболее выдающихся явлений дореволюционной охотничьей беллетристики. Трехтомные "Охотничьи воспоминания" - наглядное свидетельство его большого таланта. В первом томе "Воспоминаний" ("На бабьем болоте") повествуется о медвежьих охотах, во втором - об охоте на глухариных токах, в третьем ("Браконьеры") - о высокопоставленных и титулованных охотниках, нарушающих и законные сроки охоты и элементарные правила охотничьей этики.

Ружье

Смельницкому кроме "Воспоминаний" принадлежат блестящие очерки "Чайка" (утиная охота из шалаша), "Охотничий стан" (описания охот на Волге и Каме). Все, что им написано, дышит горячей заботой о процветании родной природы и охоты и какой-то особой сердечностью.

Среди охотничьей литературы конца XIX века следует выделить книгу-загадку "Четыре дня в деревне псового охотника" - "загадку" потому, что автор ее до сих пор неизвестен: она подписана инициалами А. В.-ъ. Книга написана в 1887 году, а издана в Петербурге в 1895 году. Мастерство в изображении усадебного быта и псовой охоты, притом в "пореформенных" условиях, выразительность характеристик и отточенность языка, лаконичного, но образного, - все это характеризует автора как большого художника.

Следует отметить и еще двух писателей, представителей научного мира, - М. Богданова и Д. Кайгородова: их рассказы и очерки о животных служат украшением любой охотничьей библиотеки.

В сборнике представлены наиболее яркие образцы классической и специальной охотничьей литературы, призванные создать в своем неразрывном тематическом единстве по возможности широкую панораму русской охоты.

Расположение материала по временам года представляется наиболее удобным для развертывания широкой панорамы: смена сезонности уже сама по себе является порукой разнообразия охоты и ее способов.

Соседство в сборнике таких имен, как Л. Толстой и Ю. Смельницкий, И. С. Тургенев и А. В.-ъ, С. Т. Аксаков и Л. Мей, Ив. Бунин и 11. Н. Фокин, не должно казаться ни противоречием, ни диссонансом. Литература создавалась и создается не одними гениальными и выдающимися талантами, а общей совокупностью тружеников и подвижников слова.

Подавляющая часть материала, составляющего сборник, носит литературно-художественный характер, и только отдельные произведения имеют познавательно-практическое значение, но тоже в оправе художественности; все они относятся к разряду охотничьей классики и обогащают охотника, в особенности молодого, определенными знаниями. Вместе с тем необходимо заметить, что меняются времена, а вместе с ними меняется и характер охоты: ныне нет необходимости призывать к идеалу прошлого - полному ягдташу. Ныне на первом месте выступает эстетическая сторона охоты: главное - не добыть побольше дичи, а сохранить ее и использовать не столько для отстрела, сколько для наблюдения и фотографирования.

Наряду с охотой в сборнике показана и наша родная природа, которую подлинный охотник призван не только любить, но и всячески оберегать как священное национальное достояние.